她每次出门都穿戴整齐，发型也简单漂亮，我常坐在窗前的藤椅上看着她离去、归来，从来都不是艳丽的，但是勾人魂魄。我甚至像个中学生那样，策划着制造一次与她的偶遇。
某日她出门后不久，我也下去坐在楼前的木椅子上看似漫不经心地抽烟，抽到第五根的时候，她慢悠悠的身影出现在我眼前，看到她提的纸袋中有蔬菜，我像个好事者一般与她搭讪：“买东西去了?”
她笑答：“是呀。”依然是毫不留意地路过我身边，带着一缕清香。我倍感无趣，将盒子里剩下的3支烟抽完 ，准备回家，经过她的门口忍不住张望了几眼，发现她把钥匙挂在门上忘记拔掉了，我“嘿嘿”一乐，按了门铃，很快就听到里面响起一串欢快的脚步声。
门一下子被开得老大，美女一脸的快乐，看到我后便僵在了那里。我给她指指门，她一下子红了脸，忙向我道谢。
“你一人儿在家呢?”这话一出口我恨不得掐死自己，似乎我是喜好窥探别人隐私的小市民。“嗯，是呀。”她看起来一点儿也不厌烦，微笑地看着我。 “美女一个人在家，忘记拔钥匙很危险哦。”她说：“亏了你看到，真是感谢。”和她道别后，我继续上楼梯，而此时楼道里传来了脚步声，我站在不易察觉的角落 窥探着，一个男人到了她的门口，按下门铃。女人开了门，一把把他拉进去，我正准备胡思乱想猜疑一下这对男女的关系，只听她娇滴滴地说：“老公，刚才以为是 你呢……”
这才是让我有知觉的女人，美丽、自然、温和的小妇人，可惜她是别人的。
孤独少妇必疯狂
人间万象，但凡背离世俗常理，就会显露出不合常理的诱惑力来。
因此，荡妇的勾引与诱惑是理所当然，温顺贤良的主妇半解罗裳才让人觉得心动神怡。
比如《好奇害死猫》中的刘嘉玲，她在电影的前半段扮演一个豪门千金、锦衣玉食的主妇时，其人平淡如水、苍白无比。可是随着电影情节的逐步推进， 这个温良的主妇面孔渐次揭露——原来她才是阴谋的制造者——这时的她整个人忽然变得灵动起来，不再是那个死守着一花园玫瑰老去的空虚少妇，罪恶赋予她邪恶 的美。
下嫁的家庭主妇发现丈夫有外遇，表面装着平和，背地里却不断施计——划伤自家的高档车;让保安做帮手从花房顶棚浇红油漆;让孩子失踪……当她用 美色与金钱勾引年轻保安的时候，年轻保安的手从她裙子的下摆处往上滑去，她的眼神里流露出渴望，呼吸渐渐沉重，雪白丰满的腿诱惑了保安也诱惑了所有观影的 人。
黑木瞳则是主妇诱惑的典范。这个超过40岁的女人，有东方女子的一切优点：美丽、温存、贤淑，人淡如菊。可是在《失乐园》里，她粉碎了日本女子 婉约温柔的形象，她抛弃平寂无聊的婚姻，如飞蛾扑火般投身于性爱，抵死不悔。当爱情燃起时，动机变得苍白;当欲望激越时，意识只有无力。在他们相互紧拥着 彼此的裸体时，什么都不若眼前此刻的重要。
《失乐园》被说成东方的《廊桥遗梦》。《廊桥遗梦》里的斯特里普饰演的主妇虽不美貌、不性感，却是一个有着文艺倾向的女子，成天做完家务后捧读 的是比较文学。这种女人恰好是浪子心头的朱砂痣吧，因此在空寂无人的农庄里，穿着碎布花裙的斯特里普，不用轻解罗裳，就已经对伊斯特伍德形成了致命诱惑。 《廊桥遗梦》一度成为生活寂寞、精神空虚的家庭主妇的最爱，岂不知，这世上哪有爱情神话。对浪荡摄影师来说，这可能是他路途中无数艳遇当中的一个罢了。
《迷失东京》里，忘年之恋发生在厚唇美女斯嘉丽扮演的小主妇和一个中年男人之间。一个整天独守空房的新婚少妇，一个不得其所的过气大腕，跌跌撞撞地相遇在了陌生的东京。
片子的重点不是激情，是迷失，因此最后没有刻骨的恋情或者如火的性爱。但是，所有观影人都能感受到清新性感的少妇对中年男子的诱惑，特写的迷离 眼神，放大的红唇，青春娇嫩的身体……故事的最后，男主角追上了茫茫人海中的女主角，仓促地一吻，各奔东西，彼此又成为了天涯海角的路人。雾里看花似的诱 惑，在这里得到了印证。
诱惑不仅是出轨吧，主妇们更多地把诱惑给了自己身边的男人。岩井俊二的短片《爱的捆绑》，讲叙的是由纪夫和他的妻子萌宝平淡如水的家庭生活。相爱的一男一女在属于自己的公寓里日复一日平静地生活。
一个作家和一个爱着他的家庭主妇，离群索居。可是他们平静生活的表面下却是近乎可怕的冷漠。一个人对着闪烁的电脑屏幕写字，一个人对着空荡荡的 房间和对面一个空着的椅子发呆。萌宝的牙套脱下来后，两人亲吻。由纪夫却在回避和闪烁着。因此一刻之前还是温馨和温热的欲望，一刻之后，在萌宝哭泣着奔出 房间的时候，一切冰凉。主妇们穷尽诱惑，想要挽回失血的婚姻，但大多婚姻在细水长流的生活里磨损了，脆弱如斯，经不起半点力道，怎样的诱惑也挽回不了。
当然，还有哪部片子比《绝望主妇》更能体现主妇们的寂寞和欲望呢?这部片子英文名是Desperate Housewives，祖国大陆一步一个脚印翻译作《绝望主妇》;香港那边是《靓太不易做》，一片欢欣与轻松;台湾则译得惊悚，颇有希区柯克之风——《欲 乱绝情妻》。单看译名，已经够乐的。
