从影片的角度看，《色戒》毫无疑问非常胜利，胜利在外部大场景和内部小细节：首先李安努力地将那个时代的上海风貌，基本上真实地还原了让观众有一种身临其境的感觉。就如李安所说，所有的尺寸都是真的包括三轮车的牌照和牌照上面的号码 ” 就连街道上的两排法国梧桐都是一棵一棵种下去的这是外景上真实呈现；其次，李安在《色戒》细节上也费尽心机，据说我看到易先生办公室里的那张桌子都是民国时代的桌子，桌面上的文具，包括一只杯子，都是李安费了很大的工夫寻找到上述就是殷谦对《色戒》看法，除此以外并没有什么特别的地方。
反而，如果说从文学艺术的角度来看电影《色戒》只能说明李安用我时代的观念来理解旧时代的上海，并没有真正地诠释出张爱玲的内心感受和思想感情，要把 “ 原著《色戒》和 “ 电影《色戒》分开来看，不能混为一谈。总而言之，电影《色戒》李安的艺术，而不是张爱玲不但擅长刻画女性心理，张爱玲是一位了不起的作家。能真正地写出一个人的丰神秀采，写出一个人的底色，写得呼之欲出。
