同样发生在火车上，《釜山行》让人很容易想起另一部由韩国电影导演彭俊豪执导的科幻片《雪国列车》。两者似有异曲同工之妙。《釜山行》显得更为质朴，更有趣味性，更接近现实，也更尖锐。而它们的结尾更是殊途同归，女人与孩子获救，暗示了未来希望永存。
在我们追问，为何中国电影鲜少出现现实主义题材，反被青春片给围个水泄不通时，韩国电影似乎给我们指出了另一条明路。这当然离不开他们振兴韩国电影的决心毅力与行动力，也在于他们的观众懂得鉴别何为好电影。
在整部电影中，孔侑的表演可圈可点。在韩国竞争激烈的娱乐圈，孔侑是一枚挑剧本的小能手，且在最近一段时间的大银幕中屡有佳作问世。从《熔炉》到《BIG》再到《釜山行》，他主演的电影几乎都是爆款，可见也是有想法的演员了。
导演延相昊一直致力于批判现实的动画创作，2006年起撰写以病毒疫情暴发为题的动画《首尔站》，《釜山行》正是以此题材动画拍摄成真人电影。无论动画还是真人，都是形式、躯壳而已，最终能打动人的是，电影所带来的情感的碰撞、道德的对比、价值的辨析以及人性冷暖。
