对于现在的人来说，利益才是最重要的，因此，就有可能出现口碑不错，却败给了金钱的现象发生，这次水形物语凭什么逆袭三块广告牌呢？是不是就是这个原因呢？还是仅仅是因为导演的喜好呢？
最主要的还是他们走的是不同风格的路线，受众不一样，也就表示喜好不同，因此，失败也是可以接受的！小编表示冷幽默欣赏不来！
本届中《三块广告牌》《水形物语》两部影片被看做“最佳影片奖”的种子选手。以往由于院线更倾向于引进商业大片，好莱坞艺术电影很少在国内大银幕同期公映，所以本地观众对于“奥斯卡佳片”的印象往往停留在自家电脑或影碟机里，有些隔岸观火。
两部电影都已经获得各项奥斯卡提名，可以能获得提名说明影片确实是很不错，在外界的评分和影评上也是非常高。三块广告牌则倾向于冷幽默，而水形物语则倾向于展示一段唯美的恋情。
但现在不同了——在《三块广告牌》将于3月2日内地艺术院线公映，《水形物语》也确定将于3月16日内地公映。
《三块广告牌》收获的奖项包括最佳影片、最佳女主角、最佳男配角、最佳原创剧本和最佳英国电影五项桂冠。然而却《水形物语》夺得了桂冠，《三块广告牌》只能陪跑。
《三块广告牌》之前拿下金球奖最佳剧情片，还有威尼斯电影节主竞赛单元最佳剧本奖。因女儿的谋杀案悬而未决，母亲制作三块广告牌立在通往小镇的道路上，牌上标语质问警察局长：“为什么还没有抓到凶手？”
这一极端举措，让她成为了小镇的“公敌”。本片带有怪才导演马丁·麦克唐纳的鲜明风格，黑色幽默、忧郁无奈，一种笑看人生、不被生活击倒的态度。
水形物语凭什么逆袭三块广告牌
事实上，《水形物语》是奥斯卡近十年来唯一一部以爱情为主体的获奖影片，且其中还加入了怪兽、奇幻等诸多元素，它探讨人性深处的善，并且用了最温暖治愈的童话做包装。而尽管口碑炸裂的《三块广告牌》更具冠军相，但它毕竟还是一部为愤怒和仇恨寻找出口的影片。如果说往年部分的入围作品输在太主流，那么今年的奥斯卡则正好相反，《水形物语》是奥斯卡5年来票房最高的作品，其商业上的主流意味已经再明显不过。
于是，尽管在IMDb、豆瓣等代表大众口碑的评分体系中，《三块广告牌》都战胜了《水形物语》，但是站在商业角度来看，《水形物语》无疑为商业片的创作与创新提供了一个全新的思路，它不需要大制作、大IP，不需要超级英雄飞来飞去，但也不失于故事性和艺术性，用我们更为熟悉的词来说就是充满了正能量。虽然票房与超级英雄还是不能相提并论，但从奥斯卡对其给予的肯定和鼓励来看，这一次学院派显然是站在主流电影发展趋势的角度完成了此次评选。
尽管已经走过90年时光的奥斯卡正在遭遇年轻价值观的冲击和各类新媒体的分流，收视率创了9年来新低。但它正在努力创新、改革，并不断尝试加大与年轻群体的沟通力度。从取消评委终身制、大量引入中青年新生代以及对于《水性物语》的肯定来看，还是可以嗅到奥斯卡试图实现华丽转身的那么一丢丢决心。
但是如果你以为《水形物语》是现实版的《美女与野兽》，那么也大错特错。影片的女主角艾丽莎相貌平平，不仅是孤儿，而且天生不会说话。她被安排在一间政府高度机密的实验室工作，因此认识了人鱼，并发生了爱情，还帮助人鱼逃出实验室。
当然这并不仅仅是一部爱情片，影片折射了种族歧视、性取向等社会敏感话题，如黑人同事、同性恋邻居、间谍这样的配角，与当时主流社会格格不入，他们都和“人鱼”没有区别，不能发声，只能做无声而孤独的抗争！
