黄家驹，一个梵高一般的人物，在生前得不到重视，但是在死后却是被很多人传唱，被推向了神坛。但是这一切的一切，黄家驹已经看不到了，他已经在天堂了。这个世间真的很奇怪，那些有才华的人始终得不到人们的赏识，在死后，人们才发现他们的才华竟然有那么好，可是，已是为时已晚。
黄家驹（1962.6.10~1993.6.30），中国香港男歌手、原创音乐人、吉他手、摇滚乐队Beyond主唱及创队成员。1983年以歌曲《大厦》出道，并担任Beyond乐队的主唱。1988年凭借专辑《秘密警察》在香港歌坛获得关注，其中由黄家驹创作的歌曲《大地》获得十大劲歌金曲奖。1989年黄家驹作曲的歌曲《真的爱你》获得十大劲歌金曲奖以及十大中文金曲奖。
黄家驹从1983年出道，1993在日本因意外逝世。享年只有31岁！也可以说他的成就是在10年的时间里获得的。再准确的说是在1988年至1993年这5年的时间里。1983至1988年这5年的时间里，没有人赏识，更没有经费，为了开演唱会自己打工筹钱。
可以说是苦苦挣扎，乐队徘徊于解散边缘，本人也差点被现实的生活给打垮！但他依然在坚持，他一生没有绯闻、不浮夸、不炒作。（虽然只有31年）更没有因为成名后而得意忘形。更没有被奢靡的娱乐圈给诱惑。坚持着自己的音乐理想、信念。依然做着自己的音乐。
可是仍有很多人在抹黑他，骂他。原因很简单，就是粉丝们恶意夸大，把黄家驹捧上了神坛。这当然会有很多其他明星的粉丝看不惯，甚至家驹自己的一部分粉丝也看不惯。什么“超越迈克杰克逊“，”中国第一歌神”，之类的，这样的话说出来u，这不是明星招黑吗？
作为一个粉丝，要正确、理智的对待自己的偶像，不要太过于“神话”他，不然肯定是物极必反！过度的吹捧肯定会让人厌烦，家驹一心做音乐，一生都奉献给了音乐，一个纯粹的音乐人，他本人不在乎这些，但却是因为自己的粉丝而让自己“晚节不保”！
他的成就是有目共睹的，逝世二十多年以来，在全国每年的各种纪念活动就从没停过。各种选秀节目，翻唱他的歌曲数不胜数，翻唱他歌曲的明星也是数不清！全国各地粉丝以各种方式和方式在纪念他！可是，很多人却说他是死了之后才红的，不死的话就不会有这么红！名不副实。在这里，小编就想说一句，他的音乐要是被人炒出来的，根本就不会在二十多年内后依然风靡。炒作只是一时的热度，经典才是永恒！
黄家驹为什么这么火
第一，他的歌是自创的，其他歌手的歌曲找不到类似的曲调。
第二，歌里的内容多是奋斗和理想，和平和母爱，而不是泛滥的各种情爱。
第三，他的曲调很特别，加上略带沧桑的声音，听了很打动人。
第四，在最辉煌的时期离世，是才子的遗憾，并且之后再无经典的歌曲产生了。
世间不缺少各种因情爱而伤心的人，却缺少如同家驹的歌一样的打不死的精神，坚持不懈，不矫情的斗志。其实真正喜欢Beyond的人，不会执着于拿他跟其他歌星比较，多会在意那种独特，那种励志。其实Beyond不怎么高调，我也没见过几次在内地的宣传。人们钟爱的，往往是最稀有的，内心最缺少的宝贵情怀，和昂扬斗志。
为什么选择日本？
当我们听歌听的多了，会赫然发现原来那么多耳熟能详的歌曲竟然是脱胎自日本旋律？不仅中国明星翻唱日本歌，韩国也未能幸免。在自尊心受伤的同时，难免会有疑问，为什么日本音乐的影响力这么强？
首先，日本的音乐产业水准是领先的，整体行业水平领先自然能造就好的音乐产品。其次，香港和台湾的音乐发展也有颇多方面借鉴了日本经验，在很多港台明星心里，去日本发展无疑是提升自己的一种历练。再者，日本的音乐环境更加注重原创和音乐内涵，所以更适合原创型音乐人前往。最后，黄家驹和Beyond自身的才华引起了日本乐坛的关注，1991年生命接触演唱会的现场，日本经纪公司Amuse的老板就在台下，所以不难理解后来Amuse向Beyond抛出橄榄枝。可以说，黄家驹带Beyond去日本是顺理成章也是自然而然。
Amuse公司欣赏黄家驹的才华，连家驹自己也没想到，一到日本后Beyond就迅速被打造成了嫩嫩的偶像派明星，这是黄家驹无论如何也接受不了的，有些人虽然帅气，但如果要他用颜值吃饭，还不如杀了他。在日本创作期间，Beyond喜欢的硬风格往往要被改成更软的，与唱片公司的那些摩擦也足以说明日本乐坛并不是完美的。我想，当时的家驹一定有了悔意。
难怪黄家驹后来说，“我想把音乐停留在兴趣的层面，不想把它变成工作，我觉得我与音乐的距离越来越远了。”
黄家驹本人是否愿意去日本？
不愿意！但是没办法！我们扪心自问，如果不是被逼无奈或有更高追求，谁会愿意告别亲朋好友后背井离乡？黄家驹在跟歌迷解释去日本发展的原因时，能清楚的听出那份不舍和无可奈何。
黄家驹解释去日本原因
1991年正是Beyond在香港苦尽甘来的时候，事业发展如日中天，人气也极速蹿升，十年的苦熬终于看到了曙光。换了一般人，肯定不愿意在这时离开香港。但黄家驹不是一般人，他对自己对乐队对音乐有着更高追求，他说过想把Beyond演唱会开遍全世界，他说过香港没有乐坛只有娱乐圈。
黄家驹的话里透出了绝对自信，也表达了对香港音乐圈的不满。一个人能在掌声和荣誉中选择远走他乡重新开始，这不是勇气是什么？这不是音乐至上是什么？这不是摇滚精神是什么？要知道，掌声和鲜花比毒品更容易让人上瘾呐。
我们听过他多少歌曲？一部分，一小部分！他那些未被披露的小样demo，他那些即兴演绎的神来之笔，他那些无尽黑夜中创作的海量经典……我们注定始终无法听到完整的黄家驹，这是时代造成的，也是规则造成的，所以，歌迷已经看到的家驹，也许真的就是那十分之一罢了。
去日本对Beyond有什么好处？
这几个年轻人向来不安于现状，超越和突破是融在血液里的基因。Beyond的眼界从来都不止是香港，而是亚洲乃至世界，这一点在黄家驹身上体现的更为清晰。去日本做音乐，可以说是当时最好的决定，一来Beyond可以开阔自己的眼界，二来可以继续扩大自身影响力，三来可以为音乐里添加更多元素。仔细倾听继续革命和乐与怒这两张专辑时，你能从中看出一些去日本后的变化。
每个人都会在内心给自己一个定位，黄家驹也不例外。作为乐队的灵魂，家驹觉得自己有责任让Beyond更好，也有责任让每个人过的更好。别忘了，他是一个有担当的男人，所以去日本是谨慎思考后的成熟决定。
1992年，乐队重心开始往日本转移，一度好似销声匿迹。在经历了香港和日本发展的双重打击后，黄家驹真的有了放弃的念头，因为他懂了，以一己之力难以对抗强大的规则，那规则无处不在，那黑暗如影随形。不妥协？只有死。有的人在思想层面是有洁癖的，而家驹恰好在好多方面容不下杂质，比如艺术、自由和爱情。
黄家驹去日本这件事的结果是错的，但决定是对的！正因为去了，他才更值得被钦佩，这是勇气，是态度，是超越。同流合污做出改变自然可以大把金银，但坚持自己的本色难道不是最有价值么？
独立思考和辨别力是一个人必备的技能，当不具备这项技能时，人的态度和看法一定不是理智和全面的。当思维长期沿着一个小胡同往深处走时，会忽略了胡同以外的世界，即使外面的世界很精彩很喧闹，但有些人依然视而不见充耳不闻。家驹对音乐对世界向来包容互融，可我们呢？
所以，当别人再问你这个问题时，千万别再信口开河，也不要事后诸葛亮，更不要动不动就上升到国家层面，因为那样的言行，太，low，了！我们是听Beyond歌长大的，我们是不一样的歌迷……
几十年了，Beyond的音乐未曾从这个世界消失过，黄家驹的名字也成了超越的象征，超越别人容易超越自己难，而他真的超越了自己。
