今何在的《悟空传》在2000年可谓是是大火，书中刻画的齐天大圣与西游记中的孙悟空截然不同，今何在的《悟空传》中的孙悟空有血有肉，是一只有灵魂的齐天大圣。“我要这天再遮蔽不了我双眼，我要这地再埋没不了我心”，这是《悟空传》中孙悟空的呐喊，当时看到这里就很震撼，和记忆里的孙悟空一点都不一样。但这也是我喜欢《悟空传》的原因，感觉这才是我心中的齐天大圣。而现在，根据今何在作品《悟空传》改编的电影《悟空传》已经在影院上映。据说反响还不错。
主要剧情
这不是西游记的任何章节，这是悟空的故事，彼时孙悟空还不是震撼 天地的齐天大圣，他只是只桀傲不驯的猴子。天庭毁掉他的花果山以掌控众生命运，他便决心跟天庭对抗，毁掉一切戒律。在天庭，孙悟空遇到不能爱的阿紫，一生的宿敌杨戬，和思念昔日爱人阿月的天蓬，他们的身份注定永生相杀，但其实不甘命运摆布的又何止孙悟空一人，却没想到反抗却带来更大的浩劫。他们所做的一切，究竟是不知天高地厚的热血轻狂，还是无奈宿命难改的压抑绝望，难道命运真的早已注定，悟空不服，他再次挥动金箍棒，要让这诸佛都烟消云散。《悟空传》给我们讲了这样一个神仙学生时代的故事。导演郭子健认为，电影与其说是小说的改编，不如说是小说的前传。故事发生在大闹天宫之前，孙悟空对抗的，只是庞大天庭的一个小小的分支机构。
《悟空传》给我第一感觉是“燃爆了！”，虽然颠覆了《西游记》《悟空传》原著，反像《大圣归来》《亚瑟王》那种爆米花爽片，给人以霸道炫酷、热血悲怆、有情有义之感，况且骨子里那种反抗精神，符合原著精髓。除去郭子健导演用自己标志性暗黑范儿叙事，编剧也将天马行空、百折不挠的“悟空精神”融入全片，各种魔幻CG大场面层出不穷，就像孙悟空手持灼人烈焰的金箍棒劈向众神、妖云、变身，加上摇滚节奏的配乐，仿佛熊熊烈火一触即燃！
有着八块腹肌的彭于晏，虽然跟痞子仙女谈情说爱，还是把孙悟空塑造成叛逆不羁的痞子英雄，这点跟“悟空精神”如出一辙。倪妮扮演阿紫，则是活泼、贪玩、重情义的天庭大姐大，她遛狗的“小白”，反在杨戬口中是“孝天”，这种幽默也戳中笑点。乔杉饰演卷帘，纯在插科打诨，但面对神仙袭击时，救老百姓那种卑微力量，让人不敢小觑。
从泼墨写意的动画叙述花果山前世今生，再到彭于晏饰演不服天命、叛逆热血的孙悟空登场，倪妮扮演活泼痞女阿紫，思念昔日爱人的天蓬，冷酷宿敌杨戬，包括虚伪阴险的天尊，始终让人物矛盾激烈，剧情也顺理成章充满了爱恨情仇。尤其在众人坠落凡间的浩劫路上，从组团对抗恐怖妖云，到目睹许多手无寸铁的老百姓被无辜杀害，《悟空传》所谓权利带来所谓天命，让人惊觉到现实的残酷。
不过，倪妮继续玉墨那样大胆、直率，还敢公然挑战母亲虚伪权威，逃不出凄惨宿命，郑爽则是她许久没如此如此清纯，面对欧豪意外重逢、痴情追求，始终保持隐忍、善心、克制，同样注定赴死。天蓬和阿月之间不离不弃的爱情，孙悟空与阿紫热烈却又压抑的感情，那种诉不出的相思太苦，以及有缘无分注定分离的虐恋，都浓缩两种动人心扉的浪漫
从《西游降魔篇》《救火英雄》到《悟空传》，郭子健已经迷恋暗黑范儿的特效巨制，也被称为香港新一代鬼才导演。《悟空传》敢冒天下之大不韪，通篇追求《亚瑟王》那种慢镜头特写、燃爆热血氛围，在123分钟里堆满了追杀、打斗和CG特效，在IMAX+3D巨幕观看时候，目睹立体打斗与出屏魔幻奇效，孙悟空狂奔在巨大金箍棒上，一举狂砸升级的反派，肆意挥霍雄性荷尔蒙，有热血痛快的刺激感，却不仅让人刺骨瓦凉。
俞飞鸿饰演大反派上圣天尊，口口声声要遵循天命，却为了自己权利与私欲，残杀无辜百姓，夺取孙悟空的“魔心”，后者能在绝境中逆袭，其实你也能找到漏洞，这里就不剧透了。或许有人对郭子健导演更苛求，认为干嘛不再高要求一些呢？话是如此，毕竟像我这样的，能看孙悟空从头打到尾，能抱着美女煽情，想象力与特效够壮观、够热血、够燃爆，有这些就足够了。
以下为观众影评
凌晨首映坐在电影院看完了悟空传，心中只有意犹未尽之感，如果可以，多希望时光可以倒转，让我去看看阿月和天蓬的前世，也渴望重头了解阿紫和悟空之间的故事。这部电影，不是在讲一个从头到尾一笔一笔细细言说的故事，它选择了成长中的某一个时间点，将人物聚集，关于过去和他们背负的记忆需要观众从电影中的人物表演中去观摩猜测和判定。这部电影更考验的是观众的认知层面 而相差迥异的认知无疑让我们置身于电影中产生不同的感官体验。
白天又二刷悟空传 我想我有必要坐下来写一下这个让我意犹未尽的电影感受。这是一个关于悟空的故事 而在我看来 我们每一个人都是悟空 只不过我们没有他那么完整 但都曾拥有悟空的灵魂碎片。影片所展示的不服天命，不屈服命运，不认输的态度，深深的震撼了我，也让即将而立之年的我如梦初醒，这种不认命的生活态度，正在一点点的从生活里丧失 而我浑然不知 或者睁一只眼闭一只眼 宁愿随波逐流 交给命运全权安排 而电影中悟空多次奋起挥舞的那惊天震地的一棒，打在天神身上，刺穿在天地间，同样 也重重的落在了我的脑门上 震碎了我给生活包裹的虚假皮囊
电影的开头，巨灵对侍女的刁钻恶毒 直接揭露了神仙的形象 他不是我们想象中的圣人 心怀苍生 普度众生，巨灵的丑恶的嘴脸是对神仙形象的严重讽刺，并没有圣人 都是万物同样平等的生灵而已，并不存在谁高谁一等，导演着重在很多方面表现了天庭的冷酷无情，电影色彩的运用压抑冷凝又处处肃穆，和我们想象中的人间仙境截然不同。在这样一个规则堆砌的僵硬化的环境里，位高权重的主宰苍生 天命永远高于一切。必须要斩断所有七情六欲，做一个如机器般无灵魂的顺从者 这样的天庭 更像是地狱 处处都是傀儡和行尸走肉。天尊可以为了天地的秩序亲手结束女儿的生命，可以将花果山老百姓的生死当成一场游戏 哪里有圣德大爱 哪里有佛光普照 所有的存在若违背了他们的那盘棋 结局只有死。
和冷血阴森的天庭相比 作者对凡间充满了似水柔情和怜爱 凡间是三界中力量最薄弱最悲惨的生命群体 但却是最有血有肉有情有义有大爱的地方 孙悟空和杨戬在天机处打斗 随后悟空的石心冲破天庭结界 带着杨戬天蓬阿紫卷帘一起回到了他日日思念的花果山。在天上 他们是神 而在人间的他们 因为凡夫俗子的情感输送，也间接给了每一个神仙七情六欲 杨戬和那位思念儿子的老婆婆的情感，孙悟空和花果山百姓并肩作战对抗妖云的人心合一的信任情谊 天蓬遇到了被贬为人间的阿月 一往深情游离心间 卷帘对百姓和阿紫的呵护之情，导演让这几个人物在凡间分别有了难舍难分的情感线，将整部电影的框架疏通的越来越清晰，有了七情六欲的他们变得多么动人有生命力，和在天上的他们仿佛不是同一人，到底哪一个是真正的他们，似乎决定权永远在掌权者的手中
整个电影我最喜欢的是在凡间的那一段 而这一段无疑是整片节奏最舒缓放松和充满温情的 看似平静的画面，实际上是全片最重要和值得体会的部分 它将整个故事推向了高潮，更为了暴风雨的来临酝酿了充分的条件。暴风雨终将是来了 这几条感情线更像是天庭随意把玩的游戏 故意让他们经历这些，进而残忍的将线扯断，让他们懂得 无论他们做什么 都逃不出天命的掌控。是啊 没有一个人能逃脱 此时电影被推向了新发展，当干净无世俗的童声唱起星星那几句歌词时 我的情感防线一瞬间击溃 这是最情意浓浓的时刻，却也是最肝肠寸断的时刻。那些各自挣扎在命运里的人儿 一切都在天庭的五指之间 天庭轻轻一握 他们的生命即烟消云散。
影片最牵动我的是阿月和天蓬的情感，电影只叙述了在凡间的相遇，而在天界的情感只能靠两个人在电影中的表演去感受过去的那段死生契阔与子成说。两位演员在表现上可圈可点，深深的打动了我，尤其是郑爽的表演，那一回眸，一抹笑，美好的只觉得此人只得天上有，人间哪有这般仙风道骨。阿月真正意义上的第一次出场应该是抱住身处危境中孩子的画面，这是全片极具人性光辉的时刻，和前面天庭的斗争形成强烈的反差，让人一下子就被善良勇敢又具有母性的阿月吸引住。阿月在天界的仙女画面是整部影片最柔和明亮又美好的部分，能瞬间调动出观众所经历过的美好的过往。这是本次观影最惊喜的意外收获。阿月的镜头不多，要诠释的故事简单明了，但是就是这样一个特别单薄的角色，却被郑爽塑造的及其立体鲜明，活灵活现，让凌晨时分观影的我恍惚觉得已跟随阿月来到了仙境。
这是我第一次观看欧豪的作品，不得不夸赞他和郑爽将这种细腻深邃绵延的情感诠释的淋漓尽致。我喜欢打戏时候的孙悟空，热血沸腾，面目狰狞凶狠，一副要将天庭打得粉身碎骨的模样 被彭于晏展现的很到位，倪妮把不服这种天命的倔强阿紫也掌握的火候正好，无论是天庭权利的复刻者杨戬还是柔情的杨戬都被余文乐刻画的精彩十足 不得不赞叹导演在角色的选择上是成功的。
